火薬御飯

　懐かしい…。映研なら私も大学の時入部してたが、昔とは撮影も編集も機材がダンチ。人生をリメイクしたいワケではないが、作中のようなハイテク機材を使って、また皆でワイワイやりながら作品を作ってみたいな。

　機材って昔は高価で重い物ばかりだったが、今ならスマホのスペック。私の場合、役者として勧誘され、結局、脚本も絵コンテも描いたし撮影や編集までやった。別にプロを目指したつもりもない道楽半分だったが、撮影のためにはアングルを決める絵コンテは自分で描くのが良い。ただしかなりメンドウな作業。だから絵コンテなんて誰もやりたがらなかった。カメラを回すだけなら誰でもできる。設計図に当るラフがないと情報共有ができず、ムダが増えて返って時間が掛る。作品の完成は時間勝負。まして一人ではできない共同作業。諍いもあったが皆で作るのが楽しかった。

　芸大ならレベル高いだろうが、昔は芸大でもコンテンツ科なんてない。まして文系大学の素人サークルなんて超アナログ作業。教えてくれる人なんかいないし専門書もない。試行錯誤だから全く役に立たないこともあった。室内でパソコンいじってるだけじゃ作品はできない。天気が予定通りでなかったり、人手が集まらないことも多かった。厳しい交渉もあるし、不平や不満も出る。稼ぎに繋がるような道楽ではなかったはずだが、今はコンテンツが世の中に占める割り合いが予想に反して激増。クリエイターでもないのに、サークルで苦労した経験が今すごく役に立っている。

テーマ:2021年新作アニメ - ジャンル:アニメ・コミック

　劇場版サンシャインから約2年。「虹ヶ咲」と「スーパースター!!」が連続で放送開始。私的には「スーパースター!!」のビジュアルを先に見た気がするためスーパースターのほうが推し。シリーズ第三弾第四弾となるこの作品から放送がNHK(Eテレ)で日曜夜7時という通常時間帯に移動。40年前なら「マジンガーZ」と同じ時間枠という超ゴールデンタイムON-AIRだ。

　今やアイドルやバンド系アニメはゲーム共々大盛況で飽和状態な感もあった。そんなご時世だからラブライブも昔と同じようにはいかなかったのかもしれない。「虹ヶ咲」はトップキャラが一人立ってしまったためか、他の登場人物がやや薄い気もした。高校がビッグサイトというのもちょっと二流臭がする。その後番組だから、すごく辛く見始めてしまったが…。

　キャラデザがスゴくイイ！そのキャラデザイナー氏は、元は京アニにいた方で、エンドレスエイトの途中で独立。(笑) フリーの請け負いという。京アニとの関係も良好だそうだ。キャラ的にはややガンダム寄りのキツめのビジュアルだが、「澁谷かのん」のポンコツ具合が絶妙。今季は挫折アイドルという妙なキャラ設定が多いが、「澁谷かのん」も受験失敗組。
こういう体験は現実でも尾を引く。それを強がって見せるところが健気というか、オタクはそういう「負け組」に弱い。ボケキャラだが歌唱力は抜群の実力派。作曲もできるらしい。部活の呼び掛けをするのは中国人(ハーフ)留学生の唐可可。お約束の能天気キャラ2人が火付けなのは安心要素。

　日本語と中国語のバイリンガーの唐可可が作詞担当。これも何かの伏線っぽい。サンシャインのような田舎丸出しでガッツリ聖地を売るようなことはないが、ユニットの人数が少ない分、一人一人が濃いライフパスを持っている。だから些細なところにまでメッセージ性が漂う。実際にラブライブの人気が高い中国本土でも、早くも(狙い通り)注目を集めている。

テーマ:ラブライブ！スーパースター !! - ジャンル:アニメ・コミック

　京アニが帰ってきた！ツルネやFree!はあまり覚えていないが、見ていたところではTVのヴァイオレット・エヴァーガーデンからでも3年も経っている！もちろん劇場版も観に行った。ただやはりちょっと重かったかな。

　だからメイドラゴンみたいなコメディは大歓迎。もちろんクオリティーはパーフェクトだった。随所に見られる京アニらしい軽妙な演出も唸らせてくれる。CMがまたスゴイ。二十世紀電氣目録がシッカリ動いた。それにしても…メイドラゴンみたいなコメディ見て涙を流すヤツっているか？

テーマ:京都アニメーション - ジャンル:アニメ・コミック

　アレックス・モールトンを壊してしまった椎ちゃんがタンデムの旅から帰って購入したリトルカブ。偶然にも椎ちゃんのイメージカラーの水色が車体色。メインキャストの3人の中でフルネームが設定されるのは恵庭椎ちゃんだけ。実は椎ちゃんこそが最も力の入ったセンターヒロインなのだ。

　リトルカブだけでなく本家スーパーカブも以前の型はレッグシールド以外ほとんどスチール製モノコック。伝統的なボディラインはCADのような数式ではなく雲形定規で引いたような実線。現場で磨かれてきたカブの頑丈なシルエットは乗る者に安心感を与える。こんな安心感に満ちた機械なら、どこまでも走り続けられそうだ(実際には非力でシフトが意外と忙しい)。椎ちゃんのリトルカブは2007年頃インジェクション化されたAA02E型(通称：黒エンジン)のリトルカブ仕様で年式的には2015年頃の型。その後は現行の2018年に2BH-AA09にフルモデルチェンジ。AA02Fiはレアものだ。でも公道デビューしたと思ったら最終話。これは2期リクエストだ。

テーマ:スーパーカブ系 - ジャンル:車・バイク

　コミケの同人ネタに何度かピックアップしながらも、いつも時間が足りずにお蔵入りにしてきたのがこのヴァイオレット・エヴァー ガーデンにちょい役で登場する通称「ベネディクトのバイク」だ。作中のC.H郵便社の設立メンバー、ベネディクト・ブルーが愛用するためこの名で呼ばれる。

　設定では語られていないがヴァイオレット・エヴァーガーデンは20世紀初頭の欧州風世界観。ライデンシャフトリヒという地名はオランダ近辺を連想させる。設定資料ではこのバイク、戦争の余剰品を、C.H郵便社の社長ホッジスが払い下げ、社用に転用したという設定。あまりにもディテールが緻密だったので実在するバイクなのかと思ったら、京アニの小物担当のアニメーター、高橋博行氏による全くのオリジナル・デザインだという。

　高橋博行氏は1971年神戸生まれ。元々はプラモデルやレーシングカーなど乗物好きと、世代的にもガンプラやミニ四駆と過ごした典型的な我々世代。1992年、専門学校から20歳で京都アニメーションに入社。ただ高橋氏が入社した当時の京アニは下請け会社。しかもメカを描くような作品はほぼ皆無。この辺りはアニメ「SHIROBAKO」の藤堂美沙と同じような葛藤があったに違いない。逆にもし氏がサンライズのような大御所に入社していたら、貴重な才能が発揮される機会が埋もれてしまったかもしれない。

　氏のクリエイターとしての本領が発揮されるのが京アニの出世作「けいおん!」「響け! ユーフォニアム」等の楽器を担当する作画監督から。ユーフォニアムの金メッキに写り込む光や周囲の景色から金管楽器の硬い質感を見事に表現。京アニが得意とする柔らかい人物像や風景描写の中から、タイトルにもなっている重要アイテムをくっきりと浮かび上がらせた。

　ベネディクトのバイクは初期のオートバイのシルエット(初期のハーレー風)に博物館のエンジン付き三輪車の細部を参考にデザインしたと設定資料にあるが、作動原理等を熟知した上で緻密に描き込んだ職人技にはただただ敬服する。同時にその場違いな物々しさが戦後であることを暗示する。

　舞台は終戦後なのだ。おそらく高橋氏の線図によるバイオレットの両腕(義手)も、実際にはあれほど精密に動く機械ではないはずが細部まで合理性を以って描かれた結果、何の不思議もなく彼女の日常を支える身体の一部として描かれる。我が国でも終戦直後は物不足から余剰となった軍服や軍事品が民間に放出され、戦争の遺品のような痛々しさを伴いながらも、平和を取り戻した庶民の逞しさを演出する小道具として使われてきた。
　こうしたアンティークメカは異世界モノや3Dでもよく登場するが、時代考証や整合性をよく理解していないと、チグハグな物になりやすい。逆にこのベネディクトのバイクのようによく考察されデザインされたメカは、それだけで時代背景から人物像まで一瞬で焼き付ける強い説得力を持つ。

　高橋氏がスバル・インプレッサ(WRX STi ？)にお乗りだったらしいスケッチ。「機会があったらまた乗りたい」と書かれていることから(たぶん仕事が忙しく)すでに手放してしまったらしいことが伺える。このような乗用車やF1のイラストを休憩時間にも描き続けておられたとのことで、本当に描くことが好きな方だったことがわかる。仕事でも趣味でも「好き」で「続ける」人には絶対に敵わない。京都アニメーションのアニメーター、高橋博行氏は、2019年(令和元年)7月18日、放火事件の犠牲になり帰らぬ人となった。享年48歳。だが生粋のクリエイターとして残された作品は、生前の氏が今も語り掛けてくるように、これからも伝え継がれていく。

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